Abstract
Russian formalism in the first quarter of the twentieth century was considered one of the
important theories that worked in literature, criticism and art. Its arguments were put forward to
demand a shift in criticism from its general framework and a tendency toward the structure of the
text and its internal articulations. As an independent aesthetic structure, or a structural system that
includes a group of elements that interact with each other.
And because Russian formalism, as is most ancient and contemporary critical curricula, is a
purely literary critical curriculum that works on text, and formation, especially drawing, is nothing
but visual texts, the researcher sought to apply its mechanisms to the art of drawing in both the Iraqi
artist Hashem Samarji and the Western artist Brigitte Riley .
Accordingly, the formal text must be viewed in Russian formalism, as a stand-alone entity, so if
the recipient intends to interpret the text according to his inductive conclusions within the context
of the text, because the formal requirements of the formal critic to move away from any criticism
that does not adhere to the text, the research is based on four chapters, namely, Chapter The first
included: the research problem, its importance and the need for it, and then the limits of the research
and the definition and definition of terms contained in it. And H, the second chapter of: The first
topic: Russian formalism: the origins and the philosophical root, the second topic: the
representations of Russian formalism in abstract painting and visual art, the third topic: the
experience of the artist Hashem Samarji and the artist Brigitte Riley, and the third chapter included:
Research procedures and analysis of the research sample, The fourth chapter includes the results
and conclusions .
designs with themes and forms that are common in life but with a high abstraction
1- According to the analysis of all the models, there appeared a delusional movement that does
not stop, but rather has a continuous presence in the movement.
2- Samarji’s proposal tends to employ geometric lines and stripes in a way that exceeds th
important theories that worked in literature, criticism and art. Its arguments were put forward to
demand a shift in criticism from its general framework and a tendency toward the structure of the
text and its internal articulations. As an independent aesthetic structure, or a structural system that
includes a group of elements that interact with each other.
And because Russian formalism, as is most ancient and contemporary critical curricula, is a
purely literary critical curriculum that works on text, and formation, especially drawing, is nothing
but visual texts, the researcher sought to apply its mechanisms to the art of drawing in both the Iraqi
artist Hashem Samarji and the Western artist Brigitte Riley .
Accordingly, the formal text must be viewed in Russian formalism, as a stand-alone entity, so if
the recipient intends to interpret the text according to his inductive conclusions within the context
of the text, because the formal requirements of the formal critic to move away from any criticism
that does not adhere to the text, the research is based on four chapters, namely, Chapter The first
included: the research problem, its importance and the need for it, and then the limits of the research
and the definition and definition of terms contained in it. And H, the second chapter of: The first
topic: Russian formalism: the origins and the philosophical root, the second topic: the
representations of Russian formalism in abstract painting and visual art, the third topic: the
experience of the artist Hashem Samarji and the artist Brigitte Riley, and the third chapter included:
Research procedures and analysis of the research sample, The fourth chapter includes the results
and conclusions .
designs with themes and forms that are common in life but with a high abstraction
1- According to the analysis of all the models, there appeared a delusional movement that does
not stop, but rather has a continuous presence in the movement.
2- Samarji’s proposal tends to employ geometric lines and stripes in a way that exceeds th
Abstract
تعد الشكالنية الروسية في الربع األول من القرن العشرين من النظريات المهمة التي إشتغلت في األدب والنقد والفن ، فطرحت
مقوالتها للمطالبة بتحول النقد من إطاره العام والجنوح حيال بنية النص وتمفصالته الداخلية ، فأكد الشكالنيون الروس على لغة
نسقا بنيويا يتضمن مجموعة من النص ، وكان السبب في دفع الشكالنيين إلى دراسة األدب ، بوصفه بنية جمالية مستقلة ، أو
العناصر التي تتفاعل فيما بينها .
وألن الشكالنية الروسية كما هي معظم المناهج النقدية القديمة والمعاصرة هي مناهج نقدية أدبية صرفة تشتغل على النص
، وليس التشكيل وال سيما الرسم سوى نصوص بصرية ، سعت الباحثة من تطبيق آلياته على فن الرسم عند كل من الفنان العراقي
هاشم سمرجي والفنانة الغربية بريجيت رايلي
وعليه ال بد أن ينظر إلى النص التشكيلي في الشكالنية الروسية ، ككيان قائم بذاته ، فاذا عمد المتلقي إلى تفسير النص وفق
إستنتاجاته اإلستقرائية ضمن ما يحيط النص ، ألن إشتراطات الناقد الشكالني اإلبتعاد عن أي نقد ال يلتزم بالنص ، فتأسس البحث
من فصول أربعة هي ، الفصل األول وتضمن : مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه ، ومن ثم حدود البحث وتحديد وتعريف
المصطلحات الواردة فيه . وحاء الفصل الثاني من : المبحث األول : الشكالنية الروسية : النشأة والجذر الفلسفي ، و المبحث الثاني
: تمثالت الشكالنية الروسية في الرسم التجريدي والفن البصري ، و المبحث الثالث : تجربة الفنان هاشم سمرجي والفنانة بريجيت
رايلي ، أما الفصل الثالث فقد تضمن : إجراءات البحث وتحليل عينة البحث ، أما الفصل الرابع فتضمن النتائج واإلستنتاجات وهي
-1 على وفق تحليل النماذج كلها ظهرت هناك حركة إيهامية ال تتوقف بل انها ذات حضور متواصل في التحرك .
-2 ما جاء به سمرجي من طرح يميل إلى توظيف الخطوط والشرائط الهندسية بشكل يفوق المساحات واألشكال الهندسية
المنتظمة التي رسمتها رايلي مع ان رايلي إستخدمت الشرائط كذلك
مقوالتها للمطالبة بتحول النقد من إطاره العام والجنوح حيال بنية النص وتمفصالته الداخلية ، فأكد الشكالنيون الروس على لغة
نسقا بنيويا يتضمن مجموعة من النص ، وكان السبب في دفع الشكالنيين إلى دراسة األدب ، بوصفه بنية جمالية مستقلة ، أو
العناصر التي تتفاعل فيما بينها .
وألن الشكالنية الروسية كما هي معظم المناهج النقدية القديمة والمعاصرة هي مناهج نقدية أدبية صرفة تشتغل على النص
، وليس التشكيل وال سيما الرسم سوى نصوص بصرية ، سعت الباحثة من تطبيق آلياته على فن الرسم عند كل من الفنان العراقي
هاشم سمرجي والفنانة الغربية بريجيت رايلي
وعليه ال بد أن ينظر إلى النص التشكيلي في الشكالنية الروسية ، ككيان قائم بذاته ، فاذا عمد المتلقي إلى تفسير النص وفق
إستنتاجاته اإلستقرائية ضمن ما يحيط النص ، ألن إشتراطات الناقد الشكالني اإلبتعاد عن أي نقد ال يلتزم بالنص ، فتأسس البحث
من فصول أربعة هي ، الفصل األول وتضمن : مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه ، ومن ثم حدود البحث وتحديد وتعريف
المصطلحات الواردة فيه . وحاء الفصل الثاني من : المبحث األول : الشكالنية الروسية : النشأة والجذر الفلسفي ، و المبحث الثاني
: تمثالت الشكالنية الروسية في الرسم التجريدي والفن البصري ، و المبحث الثالث : تجربة الفنان هاشم سمرجي والفنانة بريجيت
رايلي ، أما الفصل الثالث فقد تضمن : إجراءات البحث وتحليل عينة البحث ، أما الفصل الرابع فتضمن النتائج واإلستنتاجات وهي
-1 على وفق تحليل النماذج كلها ظهرت هناك حركة إيهامية ال تتوقف بل انها ذات حضور متواصل في التحرك .
-2 ما جاء به سمرجي من طرح يميل إلى توظيف الخطوط والشرائط الهندسية بشكل يفوق المساحات واألشكال الهندسية
المنتظمة التي رسمتها رايلي مع ان رايلي إستخدمت الشرائط كذلك
Keywords
الشكلانية الروسية ، حلقة موسكو اللغوية ، Opojaz ، التغريب ، التحفيز