Al-Academy

يُعد الحوار أحد ركائز بناء الشخصية في المسلسل التلفزيوني فمن خلاله يمكن التعرف على اهم خصائص وسمات الشخصية اضافة الى قدرته على كشف اهم مشكلاتها على المستويات كافة، ويسعى البحث الحالي الى كشف فاعلية الحوار الدرامي في تعزيز سمات الشخصية الاغترابية وذلك من خلال طرح مشكلته التي تتمثل بالسؤال الاتي: (كيف يسهم الحوار في تعزيز سمات الشخصية الاغترابية؟ ).وهو بالتالي يهدف الى التعرف على مدى فاعلية الحوار الدرامي في تعزيز سمات الشخصية الاغترابية المتمثلة بـ( العجز والعزلة واللامعنى والتشيوء واللامعيارية والتمرد) وقد استعرض البحث في اطاره النظري مبحثين اساسيين الاول هو: (سمات الشخصية الاغترابية اما الثاني فهو الوظيفة الدرامية والنفسية للحوار في المسلسل التلفزيوني)، ليستخرج منهما المؤشر الرئيسي الذي سيستند عليه في عملية التحليل للعينة التي تمثلت بمسلسل (Will) وقد خرج البحث بجملة من النتائج منها : لم تعبر الشخصيات الاغترابية بشكل مباشر عبر حواراتها عن شعورها بالعزلة كسمة اغترابية لها ، اذا تلازمت هذه السمة مع عناصر السرد الاخرى التي تسمح باستشعارها. اما اهم الاستناجات التي توصل اليها البحث فكانت: ان الشخصية الاغترابية تعي حالة الاغتراب التي تعيشها وهو امر يؤكده حوارها الدرامي. في حين خُتم البحث بالتوصيات والمقترحات ثم قائمة بالمصادر والمراجع التي استند اليه.

يعد الإعلان أداة مهمة ومؤثرة في العمليّات التّجاريّة المختلفة، كونه يمثل وسيلة اتصال تعتمد التأثير على الافراد لو المجتمع ككل، تعمل على وصل بين المنتج والمستهلك، لذلك تظهر اهمية الاعلان ببعدين الاول اقتصادي متمثل بدوره في تحقيق النموّ الاقتصاديّ للمنشأة، اما البعد الاجتماعي فيكمن في دوره بالتأثير في سلوكيات وافكار الافراد، ومن هنا تظهر لنا اهمية صياغة وتنظيم وتصميم الرسالة الاعلانية التي تلجأ لها الوكالات الاعلانية في حملاتها الدعائية هو موضوع (النداء البصري) الذي تعنى به هذه الدراسة عن طريق طرح مشكلة البحث المتمثلة بالتساؤل الآتي: ما هو دور للنداء البصري في التوجيه والتعريف ورفع مستوى الرسالة الاعلانية للمنتجات المحلية واقتناءها؟
فيما حُدد هدف البحث في كشف النداء البصري وانعكاساته في التصميم الاعلاني، واهتم الإطار النظري بمبحثين, تطرق المبحث الأول إلى خصائص النداء البصري وتشكيل الخطاب، اما المبحث الثاني فتطرق الى النداء البصري في الاعلان التجاري، وفي الفصل الثالث تم وصف وتحليل (2) نماذج بحثية، مرتكزة إلى فقرات التحليل المستنبطة من الإطار النظري، وما تمخض عنه من مؤشرات وتضمنت عرضاً للنتائج التي توصل إليها الباحث وكان منها:
- الاستناد إلى خصائص التنظيم الاعلاني من خلال تحفيز الرغبات ومحاورة العقل الباطن لاستمالته لدى المتلقي، ليكون خصيصة التشويق حاضرة وتنمي التحفيز.
- التركيز على العلامة التجارية وقيمتها اللونية في جميع العينات لبيان هوية المنتج وصفاته وخصائصه الاشهارية، مع امتلاك تلك الهوية البصرية يعد النداء البصري فيها نداءاً جذاب ومشوق ويحقق الانتباه والاثارة في جميع العينات

جاءت مشكلة البحث من خلال التساؤل الاتي (ماهي فاعلية التصميم النشط في المنتجات الصناعية المعاصرة)، وأكدت أهمية البحث على جعل المجتمع بأفراده في حالة نشاط إيجابي، وبما يمكن ان يساعد تصميم المنتج الصناعي على تحقيق ذلك، اما هدف الدراسة فهو (تحديد سمات ومبادئ التصميم النشط وفاعليته في المنتج الصناعي)، وتحددت الدراسة بالمنتجات الصناعية المتعلقة بالنشاط اليومي والترفيهي والرياضي، وللفترة من عام (2018-2020م)، اعتمد المنهاج الوصفي في تحليل العينة، وصنف مجتمع البحث على وفق نوع النشاط اليومي والترفيهي والرياضي، وكان اختيار عينة البحث قصديا، اعتمد الباحث على استمارة تحديد محاور التحليل لنماذج العينة، ليتم التوصل الى نتائج البحث نذكر أهمها:
تحقق مبادئ التصميم النشط بإيجاد سمات بنائية وتنظيمية والتوافق مع سياق الاستخدام

يتلخص موضوع البحث الموسوم (الصيرورة وتكاملية الفلم في سينما ما بعد الحداثة) بدراسة تحولات الفلم وتكامليته في ظل انبثاق مهوم ما بعد الحداثة، وقد تناول تحديد مشكلة البحث المتمثلة التساؤل التالي: كيف يخرج الفلم ما بعد الحداثي من تكاملية الفلم الى العرض والفعل المجزأ؟ ثم الحاجة اليه وكذلك اهداف البحث وتوضيح حدوده فضلا عن أهميته. ثم الانتقال الى الإطار النظري والذي تضمن مبحثين، كان المبحث الاول بعنوان: سينما ما بعد الحداثة التشكل والاكتمال، اما المبحث الثاني فقد حمل عنوان: المفارقة في الفلم ما بعد الحداثوي.
وبعد الانتهاء من الجانب التنظيري خلص البحث الى جملة من مؤشرات الإطار النظري التي اعتمدت كاداة لتحليل العينة، ثم جاءت اجراءات البحث والمتمثلة في تحليل عينه البحث وهي فلم ( قصص نيويورك) للمخرج: مارتن سكوريزي للخروج بنتائج التحليل ومن ثم الاستنتاجات والتوصيات ثم جاءت قائمه المصادر والهوامش

إن نشأة هذه الزخارف ومردها ومنبعها هو الإسلام والعروبة، ولم يتأثر هذا الفن بالتقاليد والعقائد التي تحكم وتطبع غيره من الفنون الأخرى في الحضارات الأخرى، فلا غرو أن نجد إِذَنْ خلوَّ هذه النقوش والزخارف الإسلامية والأشكال الهندسية عبر القرون من ذوات الأرواح من إنسان أو حيوان أو غيره من الكائنات، كما أنَّ هذه الزخارف وقفت صامدةً عبر الأزمنة المتعاقبة لا تتأثَّر بما حولها من البلدان المجاورة كالأسلوب الإغريقي مثلًا، الذي سبق هذا النموذج الإسلامي في الوجود، وهذا ما جعل الأسلوب الإسلامي يتمتع بالتفرُّد والسيادة على مرِّ العصور محافظًا على خصوصيَّته وتميُّزه، وعدم ذوبانه في الآخر.
قدمت نماذج الزخرفة عناصر مختلفة ومتعددة لم تستند إلى تصنيف استخدامها كعنصر زخرفي في مكان واحد فقط، لكنها كانت أحد أهم العناصر الزخرفية للمصمم في العصر الإسلامي القديم، والجمع بينها وبين بقية عناصر البناء المعماري، يعد التصميم الداخلي أو الأثاث أو وحدات الإضاءة أو الوحدات التكميلية سمة أساسية في العصر الإسلامي القديم، بدءاً من العلاقة المتبادلة بين الشكل المعماري الخارجي والتفاصيل الزخرفية الداخلية، وصولاً إلى تصميم الأثاث المقابل للشكل المعماري الخارجي والتفاصيل الزخرفية الداخلية، والتوافق في استخدام المواد في الهندسة المعمارية، العمارة الداخلية، وحتى العناصر المجانية والممتدة للوصول إلى استخدام وحدات الزخرفة في الكتابات والمخطوطات وكل ما مدته يد الفنان المسلم في العصور القديمة حتى وصلت إلينا في العصر الحديث. بالإضافة الي انه كيف تبنى الفنان المسلم مبدأ تحريك خياله بطريقة تمكنه من ربط القيم الجمالية للعناصر الزخرفية بأنشطته الفكرية المختلفة التي تمتد جذورها إلى أعماق الوجود البشري، وما أهميتها وما هي ؟ هل احتاج إلى منح الخيال المزيد من الفرص للتفكير في العمل الفني وقراءته؟ لدعم التأثير الواضح للعقيدة الإسلامية من حيث عدم وجود رسومات زخرفية تشمل الكائنات المتحركة وجميع الكائنات الحية، خاصة في الرسومات داخل المساجد، كيف تمكن الفنان من الخروج من أزمة تقليد أشكال المخلوقات. من الضروري العودة إلى استغلال الزخارف الإسلامية كأحد العناصر الأساسية في التصميم حتى لا يفقد المجتمع هويته ويدرك المعاني العميقة وراء الأشكال المجردة التي تعبر عن عالم جمالي خاص يتجاوز حدود الصور والأشكال ويكتسب شخصية بالابتعاد عن محاكاة الواقع من خلال تبسيط الأشكال وتجريدها كما أوصي بالاهتمام بالتجديد والابتكار، والاعتماد على التطوير المباشر دون الانتقال والابتعاد عن التقليد والاصطناعية في الأعمال الزخرفية في الهندسة المعمارية والمجالات الأخرى