Abstract
Abstract:-
William Shakespeare's critics often label the irony yielding a comic situation as 'comic irony': it is that irony whose effect is to arouse laughter, hence intensifies the audience's desired response. More often and powerful than comic irony is the tragic irony that undertakes to emphasize the limited scope of man's mind and understanding.
It is, however, the assumption of the researchers that it is also most likely to speak of another type of dramatic irony, which can be labeled as 'semi-comic', 'semi-tragic', or even 'tragi-comic' to indicate its being neither comic per se nor merely tragic, but a mixture of both. It brings about an effect of "mingled pain and amusement." It renders laughter and fear at the very time; but the dramatic situation eventually decides which surpasses what.
This paper, however, is essentially concerned with the working of irony in three Shakespearean plays: Twelfth Night, Romeo and Juliet, and Othello, where the three types of irony are dramatically explored and effectively manipulated.
William Shakespeare's critics often label the irony yielding a comic situation as 'comic irony': it is that irony whose effect is to arouse laughter, hence intensifies the audience's desired response. More often and powerful than comic irony is the tragic irony that undertakes to emphasize the limited scope of man's mind and understanding.
It is, however, the assumption of the researchers that it is also most likely to speak of another type of dramatic irony, which can be labeled as 'semi-comic', 'semi-tragic', or even 'tragi-comic' to indicate its being neither comic per se nor merely tragic, but a mixture of both. It brings about an effect of "mingled pain and amusement." It renders laughter and fear at the very time; but the dramatic situation eventually decides which surpasses what.
This paper, however, is essentially concerned with the working of irony in three Shakespearean plays: Twelfth Night, Romeo and Juliet, and Othello, where the three types of irony are dramatically explored and effectively manipulated.
Keywords
irony
Othello
Romeo and Juliet
Shakespearean drama
Twelfth Night
types of irony.
Abstract
الخلاصة:-
عادة ما يطلق نقاد المسرح الشيكسبيري تسمية المفارقة الهزلية على الحدث المسرحي الذي يحقق التفاعل المطلوب مع العمل المسرحي عبر تحفيز المشاهد على الضحك . وتتلقى المفارقة التراجيدية تفاعلا اكبر حيث انها تؤكد على محدودية تفكير الانسان وقصور فهمه.
يفترض الباحثان وجود نوع ثالث للمفارقة الدرامية، هذا النوع يمكن ان يسمى بشبه الكوميدي او شبه التراجيدي او الكوميـ-تراجيدي. يتحرر هذا النوع من قواعد الكوميديا و التراجيديا ليكون مزيجا من كليهما ويسبب الالم والمتعة معا. يثير هذا النوع ردود افعال كالخوف والضحك في ذات الوقت ويترك فسحة للحدث المسرحي ليحدد اي من النقيضين سيتغلب في الاخر.
يهتم هذا البحث بشكل خاص بكيفية توظيف انواع المفارقة الثلاث في مسرحيات مختارة لوليام شكسبير وهي: الليلة الثانية عشرة و روميو وجوليت و اوثيلو.
عادة ما يطلق نقاد المسرح الشيكسبيري تسمية المفارقة الهزلية على الحدث المسرحي الذي يحقق التفاعل المطلوب مع العمل المسرحي عبر تحفيز المشاهد على الضحك . وتتلقى المفارقة التراجيدية تفاعلا اكبر حيث انها تؤكد على محدودية تفكير الانسان وقصور فهمه.
يفترض الباحثان وجود نوع ثالث للمفارقة الدرامية، هذا النوع يمكن ان يسمى بشبه الكوميدي او شبه التراجيدي او الكوميـ-تراجيدي. يتحرر هذا النوع من قواعد الكوميديا و التراجيديا ليكون مزيجا من كليهما ويسبب الالم والمتعة معا. يثير هذا النوع ردود افعال كالخوف والضحك في ذات الوقت ويترك فسحة للحدث المسرحي ليحدد اي من النقيضين سيتغلب في الاخر.
يهتم هذا البحث بشكل خاص بكيفية توظيف انواع المفارقة الثلاث في مسرحيات مختارة لوليام شكسبير وهي: الليلة الثانية عشرة و روميو وجوليت و اوثيلو.
Keywords
المفارقة، المسرح الشكسبيري، روميو وجوليت، الليلة الثانية عشرة، اوثيلو، انواع المفارقة الادبية